林田明子さん 4/4

最後に

練習はどのようにされていましたか

林田　声を出す練習はよくしましたね。でも、本番で緊張して全然思うように歌えなくて、それでまた練習する、けどうまくかみ合わない、といったことがずっと続いていましたね。それで歌い過ぎてのどを壊したりしました。仕事としてリサイタルで何回も歌うようになってから、声を出すばっかりの練習というのは、のどに負担がかかるのでやめました。仕事と本番とが増えてくると暗譜する曲の数も増えるしペースも早いので、やみくもに声を出していると大変なことになるんですよ。例えば、音楽の作りをある程度頭に入れてから歌うようにして、暗譜目的では歌わない。歌詞をただ覚えるんじゃなくて、あたかも自分の考えをその時初めて思いついて語るかのように、情景とか感情とかが思い浮かんでから歌詞が出てくるように暗唱します。ブレスをして次の第１音を出す時に、もう自分の言いたいこととか感情が頭の中にあるんです。それをつかめるようになるには、歌詞の裏に何があるのかというのを理解して自分のものにするということと、正しいタイミングでその思いが浮かぶ必要がある。技術的に難しいところは声を出して練習する必要があるけれど、最小限の声で効率よく練習するように気を付けていますね。いまだに本番が近くなるとついつい歌い過ぎる傾向はあるんですけど、本番前の調整に何度も失敗した経験を通して学んでいくしかないですね。ただ、技術が未熟なときというのは声を出して技術を磨かなくちゃいけないというところもあるので、バランスですね。

違う世界を見たことで感じる京芸のすごいところはありますか

林田　少人数制ですね。密度が濃いですし、先生の目がすべてに行き届く良いところだと思います。オペラとか本当に手作りで、ありとあらゆることを自分たちでやれるというのはすごくいいんじゃないかなと思います。そういうことを全然考えもせず経験もせず専門の人にやってもらうという学校もあると思うので、そういうことを勉強できたのは、私は良かったなと思っています。ほかではできない経験ですね。

京芸生と未来の京芸生へのメッセージ

　私が先生に最初に言われたように、コミュニケーションをとる手段として外国語を１つ修得できれば、その言葉を話す国に行けて、それだけ世界が広がります。完璧ではなくてもコミュニケーション能力として身に着けることができれば、どんな世界に行っても損はないと思います。あとは、音楽とか芸術というのは不況の影響を最初に受けますし、現実問題として食べていけるか、というのは悩むと思うんですけど、特に歌に関しては22歳でできあがってバンバン稼げてというのはあまりないので、そこでぱっと切ってしまうかどうかという判断は難しいところです。自己表現の一つの手段として、もしそれが自分にとってベストであるならば、仕事をしながらでも大事に続けてほしいと思います。もちろんそれが仕事と重なれば一番いいんですけど。そして本物を修得していれば、なんとか生きていけるのではないかと思います。